2018年，懸疑網劇從高峰回落，進入了相對平緩的小年。

但值得慶幸的是，大面積的平淡下仍有部分驚喜在點亮市場，為了幫助懸疑劇發燒友們直觀的回顧2018年懸疑網劇市場，犀牛君選取了14部不同視頻平臺的熱點or重點懸疑劇集，做了份懸疑劇成績詳單。

《沙海》★★★ ：“盜墓”再拓展，“新鐵三角”誕生

相比南派三叔的其他改編作品，《沙海》畫面和制作上的質感更突出，兩條支線“沙漠線”和新月飯店線”的敘述張弛有度。但十九集以后，節奏卻有些拖沓，劇情走向有些令人摸不到頭腦。

《瘋人院》★★★★：“借病說話”，言盡世俗萬千

美劇式鏡頭語言，日劇式的情感關切，再加上以精神疾病為切點的設置，和小而精致且情感細膩的故事內容，讓《瘋人院》看下來新鮮且有質感。只可惜類型太雜糅，頻繁的故弄玄虛讓人有些審美疲勞，男女主的演技也比較“趕客”。

《法醫秦明之幸存者》★★ ：“法醫”續作

專業性相比前作有明顯提高，“下飯”屬性突出。但推理缺乏邏輯性，人物刻畫也不接地氣兒，飄在天上的人物和落在實地的案件之間有種撕裂感，刑警的作用被弱化嚴重。

《悍城》★★★：開啟懸疑新視角

角色刻畫鮮活到位，帶有濃濃的情誼味和人情味。劇情邏輯嚴密且反轉不斷，懸疑氛圍營造到位，動作戲的呈現燃且干脆利落，填補了國產劇動作懸疑類型的空白。只是結尾處理有些倉促，愛情部分的筆墨略多。

《古董局中局》★★★ ：局中局，謎中謎

主角演技沒話說，布景和道具都有質感，局中再設局，謎團接連不斷地情節設置也比較吸睛。但開篇鋪陳有些拖沓，不抓人，節奏有些過緩，無關緊要、可有可無的場面和對話太多。最關鍵得是鑒寶的懸疑和人心博弈結合之間的處理不到位。

《S.C.I.謎案集》★★★ ：港味兒“重案六組”

對原著案件的還原度高，布景、劇情拍攝手法都可以，服化道和配音等帶有濃重的港劇范兒，各司其職的特殊罪案專門調查小組，頗有些《重案六組》的味道。但對心理學和催眠的作用太過神話，使故事缺乏現實感，常識性錯誤數量不乏，主演演技也差了火候。

《原生之罪》★★★★：懸疑劇破圈的有益嘗試

雙男主的設置讓故事表達更具張力，并吸引了大量女性用戶，實現圈層突破，這也是該劇受到用戶和行業好評的重要因素。案件設置均從生活入手，算是當下懸疑網劇的首次嘗試。不過主線故事在結尾時沒有給出明確答案，讓部分用戶覺得比較遺憾。

《骨語》★★：尺度大，純破案

節奏整體比較明快，尺度大相當“下飯”，包括分尸、家族性侵、SM、性虐待等。此外，沒有情愛牽絆糾纏，男女主就是純破案。只可惜，作為一部專業劇卻專業知識薄弱，逢推理必想象的國產懸疑劇的老毛病也明顯，角色刻畫和劇情發展都有些硬。

《天坑鷹獵》★★★：人心叵測，鬼神難及

開篇及前段故事呈現和角 緒都不錯，對人心的刻畫到位，人應該尊重與敬畏自然的主題新穎且展現到位，有青春感、冒險感也有熱血感。只是服裝太過新潮和年代不搭，后段多線發展的處理不到位，有些沒理清，節奏也明顯被放緩了。

《唐詩三百案》★★：唐詩被用的最有意思的一次

把古文化和懸疑探案題材融合，讓故事圍繞著詩句展開，新鮮度99%。但故事設置不夠精細，劇情經不起推敲。制作、畫面的廉價感明顯，廣告植入過硬，演員的表演也不過關。

《飛虎之潛行極戰》★★ ：神級卡司

制作、畫面都沒話說，演員卡司也是《使徒行者》的頂級配置。但情節設置太想當然，劇情發展牽強。反派太神話，警司被弱化太嚴重，TVB的老套路層出不窮。

《繼承者計劃》★★★：國產版“信長協奏曲”

黑幫+臥底++喜劇的設定十分新穎，主角演技全程在線，劇情走輕快犯罪劇的路線，并包含了不少致敬經典警匪片的小細節。但在剪輯、配音以及轉場上的處理太拉分，過于韓式的后期也是觀眾詬病較多的一點。

《鎮魂》★★★ 推薦理由：兄弟情太耀眼

分單元立主題講故事、以神器作為貫穿全劇的主線伏筆、大主題的選取這三點是《鎮魂》的亮點。剪接bug太明顯和五毛特效，則是《鎮魂》的短板，而太過耀眼的兄弟情也使懸疑部分稍顯暗淡。

《熱血書院》★★★：腦洞和笑點兼具

集結了《熱血長安》《暗黑者》《執念師》三部劇的特點，每個案件都有即驚悚有笑料不斷的推理過程。但推理的嚴密性和邏輯性不足，整體劇情設置有些無腦，演員演技、臺詞、畫面制作也是硬傷。

從這份成績單可以看出，2018年，愛騰優以及搜狐在依舊緊抓懸疑類型，“懸疑+”的組合形式越發流行。

產出量較高的優酷傾向年輕觀眾，通過把懸疑與同樣深受年輕觀眾喜愛的科幻、喜劇、少年冒險等元素結合，在翻新懸疑網劇故事呈現形式的同時，深挖年輕群體。

只是，元素糅合的處理火候不夠，再加上部分題材雖然有較高的獵奇性，但太過敏感并不具備大眾傳播性。而唯一一部出圈劇——《鎮魂》，不僅并非得益于懸疑元素，觀眾討論的聚焦點也同樣不在懸疑上。

騰訊主抓職業和改編，四部重點懸疑劇里《骨語》《法醫秦明之幸存者》都以法醫行業為切入點，《沙海》《古董局中局》則分別改編自南派三叔和馬伯庸的同名小說，一個“探險+懸疑”，一個“鑒寶+懸疑”。

職業型懸疑劇觀眾早已審美疲勞，《骨語》《法醫秦明之幸存者》與以往的同類劇集相比，故事總體上還是老一套，專業性不足的老問題也依舊明顯；《沙海》《古董局中局》的形式雖相對新穎，但整個故事里懸疑只是輔助元素，且兩部劇或多或少都受了“改編魔咒”的影響。

專注自制的搜狐視頻，創新力度明顯，只可惜制作和內容上的把控力不成熟，《繼承者計劃》《唐詩三百案》的整體水準與“對標美劇”的主流制作標準，有不小的距離。

愛奇藝今年懸疑劇的產出量雖在行業中占比較小，卻在制作上達到了“小而精”，依然交付了《原生之罪》《悍城》這兩部品質之作。《悍城》通過燒腦情節、熱血動作、細膩情感的三重疊加，打破了懸疑網劇的傳統呈現模式：《原生之罪》與以往的懸疑網劇相比，切入點、案件設置、價值傳遞方式以及人設也都做了突破，具備較高的共情感和代入感，對女性用戶也比較友好，在懸疑劇中獨樹一幟。愛奇藝在懸疑劇上一貫注重創新的創作態度，以及探索引領的角色形象，這兩部劇身上都體現明顯。

懸疑劇永遠不會倒，因為市場的需求一直會在。但國產懸疑網劇想要突破瓶頸，進入下一個高峰，必須要重回創作正軌，不僅要在制作上“對標美劇”，注重視聽語言和畫面風格的迭代升級，也必須深入學習美劇的內核，打破原有的思維模式，不斷創新，朝差異化、多元化的方向發展。