第16屆佐臨話劇藝術(shù)獎最佳新人獎 （《命案回首》）
第16屆佐臨話劇藝術(shù)獎最佳男配角提名 （《死亡陷阱》）
第23屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎提名 （《死亡陷阱》）
話劇能讓你靜下來
上海話劇藝術(shù)中心門口，有一塊小小的LED屏幕，安靜地做著節(jié)目預(yù)告，《好人無幾》的海報也在其間，賀坪就是這部劇的主演。不同于都市的紛擾，這里有一種寧靜的氛圍，這種寧靜不同于法院前威壓的肅靜，是讓人心靈平靜下來的幽靜，仿佛在聽老人講故事時，聽得到風吹過的靜。
這幾年是賀坪畢業(yè)后踏入社會的頭兩年，他的工作是話劇演員，單位是上海話劇藝術(shù)中心，不像朝九晚五的“常規(guī)”上班族，他的生活由排練和演戲組成，“只要不演出就在排練。”像普通男青年一樣，平常他也打球、玩魔獸。馬上過年了，他們也放假，不同的是，他放完假就要馬上開始進劇場演《好人無幾》。
父母都是戲曲演員，到了合適的年齡和時機轉(zhuǎn)做了導(dǎo)演；嫡親的哥哥也是話劇演員，更巧的是哥哥在《好人無幾》中出演他所扮演角色的助理。“我父母都是干這行的，我哥也是干這行的。”所以，賀坪是演員世家出來的，對于表演，他不僅僅只有上戲的四學年，甚至可以說是——童子功。“他是年輕人里面最站得住的一個，比較出挑。”制作人張婳婳說。
因為職業(yè)的關(guān)系，他的普通話特別標準，好聽，也因為職業(yè)的關(guān)系，他還有一張會說話的臉。皺眉、撅嘴、抬頭……他的表情自然而豐富，未曾開口，意已達。
《好人無幾》的劇本由上海話劇藝術(shù)中心直接向作者阿倫?索金引進并自行翻譯。賀坪讀完后，對故事本身很喜愛，“讀完后有小激動。題材蠻吸引我的，捍衛(wèi)正義，為弱者抱不平。”年輕人熱血沸騰，總有鮮明的愛憎，通過出演懲惡揚善的經(jīng)典作品，演員也能在角色勇敢的選擇中厘清真善美。排演到深處，賀坪在微博上激動地質(zhì)問：“什么是你們的榮譽？我們誓死捍衛(wèi)的又是什么？”下面是轉(zhuǎn)自“上海話劇藝術(shù)中心”的微博：“你當法律是什么東西啊？不過我明白，你有特權(quán)這么做。因為你的責任大到我沒有辦法想象。因為是你用盡方法讓我們可以自由生活。我們的世界周圍都有墻，都要有人持槍保衛(wèi)，于是你想做什么就做什么，沒有人可以妨礙你。”——卡非(@賀坪)《好人無幾/A FEW GOOD MEN》。
“要走心，要相信他”
“他是半毛遂自薦的。”張婳婳爆料說。“后來我就覺得氣質(zhì)、年齡是搭的。他很陽光，角色也是。我們第一次合作，蠻有驚喜的。”
看完劇本，賀坪會代入角色去讀臺詞，再在見過或聽過的人物里找一個原型，套著原型，通過想象理通人物前后的心理，“不能說你演兩個人，前面演一個人后面演一個人。他怎么樣去轉(zhuǎn)變，他的心理活動是什么，作為演員自己要清楚，才能演好。”
演戲是一個以假亂真的過程，這個真，來自于投入，化作角色，變?yōu)椤八薄！熬褪且咝模嘈潘Ｒ獛脒@個角色，他現(xiàn)在是怎么想的，你現(xiàn)在就逼著自己怎么想。”當然，表演還需要一定的天分，“需要你一些靈性和悟性，再輔助一些學習和訓練。”
不同于電影的延時播出，以及借助鏡頭、剪輯等眾多技術(shù)手法，話劇是時間空間上的雙重零距離，赤裸裸的真人演出，靠當時的臨場發(fā)揮塑造一個人，話劇演員出場從頭到尾渾身都是戲。“話劇有一個好處就是，它更能讓你直觀地感覺到一個東西，比較有沖擊力。”
演戲最大的享受就是過程，從這一點說賀坪是一個幸運的演員，“我覺得演起來很過癮。話劇從頭到尾沒有歇的，沒有說演累了觀眾休息一會兒。并且每天都要從頭開始演一個故事，每天體驗一遍角色。”
不像影視劇往往拍幾十條，選最理想的播。“話劇不是這樣的，話劇每天在臺上永遠是新鮮的，交流永遠是最真實的，他如果說這個話那個態(tài)度，我就要用那個態(tài)度去接他，我如果還用老態(tài)度，觀眾看來就很不舒服。”
話劇通常會連演幾十場，演員要始終保持激情，“因為我所面對的觀眾不是重復(fù)的，我每天面對的觀眾全是新鮮的，他們都是在什么都不知道的情況下來，通過你的表演和臺詞看完一段戲。”
“我希望大多數(shù)人來看話劇”
從演員表演的角度來說，電影電視的表演面對的是鏡頭，演員無法在表演的過程中得知觀眾的反應(yīng)，“你哭了也好笑了也好，我不知道。”但是在話劇舞臺上，演員能直接收到觀眾的情緒，“我們的氣場和觀眾的氣場融合在一起，這個戲才會好看。我感覺我能把觀眾吸引住，我在說什么話，觀眾能認真地去聽。我們能得到他們的反饋，這就是舞臺藝術(shù)的魅力，觀眾會尖叫，會大喘氣，幾百個觀眾大喘氣，‘喔唔……’就這種聲音。”集體的情緒浪潮，這種聲音在賀坪這些話劇演員耳里聽來，分外悅耳。
相反觀眾在臺下打電話、交頭接耳，對話劇演員來說是一種嚴重的干擾，“經(jīng)常一個電話鈴響，我們就必須要集中精神把那個詞想起來，可能我們之間的交流就淡了一點。”對一小撮觀眾的小情緒，不妨礙他對觀眾發(fā)出真誠的邀請，“我還是希望大多數(shù)人來看話劇，能籠絡(luò)到更多人，把他們拉到話劇舞臺劇這個觀賞模式里。不要只坐在家里看電視。不會花你很長時間，我們一部戲要演一個月，一個月中抽一天，晚上來坐一坐，看看話劇，不敢說你真的學習到了什么，你能感悟到什么，你能笑能哭，就夠了。”
如果說汽車拓寬了出行的自由，能帶我們?nèi)ッ恳粋€未知的地方，那演員比開車更自由的地方在于身份的轉(zhuǎn)換。賀坪是無車一族，對于車也沒有特別的喜好，自然無法體驗到駕駛座上的穿梭感，不過他可以享受職業(yè)特性帶來的自由。“做演員，我可以把我的思維帶到任何一個角色里，我去體驗這個角色，體驗別的職業(yè)，我干律師就是律師的心理素質(zhì)，干警察就是警察的，干醫(yī)生就是醫(yī)生的，做演員可以代入各種職業(yè)，這點蠻吸引我的。”
有一個禮拜，他上臺后，走路很別扭，說話也很別扭，使他輕度懷疑過自己是不是適合干話劇，“男生也有大姨媽。”轉(zhuǎn)念一想，他又改口道：“大姨夫來了。”
但沒有懷疑過會不會一輩子演話劇，“說得俗一點，話劇是一個陶冶情操的東西，像下棋，能讓你靜下來。”賀坪對話劇有一種骨子里的認同，他被話劇舞臺吸引，樂在其中，“我希望演到一個地方能打動到觀眾，能用我的氣場我的情感感染到觀眾。一個演員能感染到觀眾，就已經(jīng)很有成就感了。”
“我想做到，觀眾看了一個海報說，噢，賀坪演的戲，賀坪這個演員不錯，挺好的，就夠了。”說著說著，他的散文調(diào)又出來。
豆瓣舞臺劇
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